​“巴西建筑的优势就是与过去的关系不受约束，我们不像欧洲人那样有文化包袱，我们不念过去，不畏将来。”

——奥斯卡·尼迈耶

2020世界建筑师大会在里约举行的消息一经公布，全世界的目光再次聚焦在这个可以称之为拥有最热情现代主义建筑的国家，另外联合国教科文组织还将里约选为第一个“世界建筑之都”。

联合国教科文组织文化助理总干事，埃内斯托·奥托内这样评价这座城市：“里约热内卢令人赞叹地把自然和文化、古代建筑和现代建筑融合在一起，是19世纪中叶以来的不断创新创造的产物，这赋予了它无与伦比的美，也让它被全世界的很多作家、知识分子和旅行者赞美。”

联合国教科文组织授予里约“世界建筑之都”称号

奥托内认为里约这座拉美第三大城市之所以可以“成为一个范例，得益于它振兴了历史老城区，并且把城市建成了一个向所有人开放的公共空间”。

巴西确实是一个十分神奇的国家，当所有城市都在向所谓的现代主义都市发展的时候，这里却还像一张白纸等待着能真正懂得它的人。

奥斯卡·尼迈耶（左六）与19名国际建筑师，其中左二为勒·柯布西耶。 

1929年柯布第一次踏上这里，他面对巴西这片充满可能的建筑沃土埋下了种子，唤醒了那些独特的本土建筑师，而这个国家也在不停唤醒已经逐渐被人们遗忘的本土语言，最后对柯布的播种予以回应。

里约最重要的城市特点就是其山形海势，自然风光和城市风光互相渗透在任何一个地点都可以同时兼顾自然和城市的风景。在上世纪初由海上进入里约的外来者游记里，都会对里约的山海景色不吝任何赞美的言辞，就可见其自然景色的迷人之处。

另外最吸引人的一点是其多元性的文化元素，比如古典风格和殖民街区中矗立着时尚的现代建筑，在高密度的城市社区里却自由穿插着自然植被、山体和水体，甚至连高档社区与贫民窟隔街相望似乎是常见的景象。

说起贫民窟这种特殊的城市街区，拉美最早的贫民窟正是出现在里约。在19世纪初，镇压巴西北方起义的军队回到里约，发现国王无法兑现之前的承诺，于是依山占地建造自己的住宅，渐渐地形成了这样一种非正规城市的组织与建造形式。加上刚刚废除奴隶制而获得自由的黑人奴隶，以及上世纪七十年代巴西经济突飞猛进导致城市化迅速扩张，贫民窟愈发蔓延。

拉美各国的贫民窟都各不一样，而里约的非常有特点的，主要是依山而建，原因在于这里平地较少。里约贫民窟已经有118年历史

罗西尼亚贫民窟是拉美地区最大的一处贫民窟，有十八万居民人口。层层叠叠的棚居蔓延至山顶，里面大道小沟星罗棋布。曾经有法国街头艺术家JR拍下留守居住的妇女，然后把巨幅照片贴在墙壁和阶梯上，形成“从贫民窟射出目光”的壮观景象。

而里约热内卢除了贫民窟之外，城市之所以充满魅力，与这里现代主义建筑传统息息相关。

巴西曾经作为葡萄牙殖民地，拥有丰富的殖民建筑和古典建筑传统。这一点在里约的老城街区中处处可见。最为著名的是以巴西现代主义建筑大师尼迈耶为首的一批里约本地建筑师，他们作为个性独特的里约建筑学派而闻名，影响持续至今。

里约一直是南美西海岸的重要文化经济政治中心之一，在建筑领域，里约曾经是整个拉美建筑在国际社会的代言人，因为二战时期巴西和美国的亲密联盟，两国文化交流方面极为密切，巴西的现代建筑经由美国介绍到了全世界。

在里约的城市与文化之中屹立的造型奇异的明日博物馆无疑是西班牙建筑师卡拉特拉瓦的经典作品之一。

位于老城东北方向港口区域的这座建筑在建造之初是为了激活海湾地区的生态，卡拉特拉瓦用结合了结构美与形式美的梦幻造型，在第一轮设计中便建议在博物馆四周增加广场，于是对外开放的博物馆吸引来学生与游客，成功激活了码头区域街区的生态。

卡拉特拉瓦这样说到，“对于如何通过兴建大型公共文化设施区复兴和提升一个城市的公共空间品质，里约热内卢这座城市为世界做了一个很好的榜样，比如这座明日博物馆，广场是一个十分具有凝聚力的城市空间，其存在还可以反应邻里区域间的巨大变革。”

这栋建筑以可持续设计为特点，利用了自然能源和光照的手段。设计者利用来自海湾的风来调节室内温度，同时利用风能为博物馆周围的倒影池提供水源。博物馆也利用了太阳能光伏电板，它的角度可以随阳光一整天的角度而变化，从而为建筑提供太阳能。

这座带有梦想色彩的博物馆旨在回答五个关键问题：我们从哪里来？我们是谁？我们在哪里？我们将去何方？我们希望在接下来的五十年如何共同生存？

博物馆的展陈空间涉及到了人口的增长、增加的生活需求、消费以及气候变化、基因工程、生物技术、财富分配、科技进步和生物多样性的改变等议题。

除了经典的明日博物馆外，里约近些年不断出现的新建筑也都有着不错的声名。

比如位于奥运场馆附近的里约热内卢艺术城，由法国建筑师鲍赞巴克设计，这位建筑师曾在1994年获得普利兹克奖，并且是第一位获此殊荣的法国建筑师，艺术城建成后也已经成为区域地标性建筑。

巴西里约热内卢艺术城位于开阔的里约热内卢新区巴拉大蒂茹卡。艺术城是山海之间，单纯景观中的一个标志性建筑物。两条高速公路在此交汇，未来，这里会是新城区的核心地带。建筑被结构支撑起，离地十几米，可看成是落在巨大结构上的小城市，一个可以远眺山海美景的公共热带花园。

在谈到设计初衷时，鲍赞巴克这样说：“我很快就想到这一综合性建筑需矗立于地面之上，人们在该建筑里能够看到大海、山脉和整个城市，因为目前从地面上可以看到的只有汽车。

从设计里约热内卢艺术城的首批小型模型开始，我们就已经形成了这样的想法：将其建成多个独特、隔音、并具有各种不同的功能的单独体量，并把其建设成为可以“漂浮”的建筑。”

从“城市战略”的角度来看，这样的主题符合新镇Barra de Tijuca的要求。大自然对传统的里约热内卢非常慷慨，其中心街区和富有魅力的心脏地带有美丽的泻湖、海湾和山脉。而位于城市西部的Barra de Tijuca恰好相反，那里看不到风景，离山脉也更加遥远，绵延的平原毫无生气和惊喜。

人们看不到地质构造在山脉间形成的奇特的地平线。在这个辽阔的平原城市里，在连续成排的公寓和写字楼、居住楼和大型购物中心之中，既没有标志性建筑，也没有公共建筑。

如果说里约艺术城是各种功能的综合作品，那么天梯教堂则是只为一个身份一个功能而诞生的神奇现代建筑。

这座教堂由埃德加·方塞卡设计，历经12年时间，终于在1976年落成投入使用。她的风格迥异于同时期欧洲古老典雅教堂。里约大教堂的主体建筑是一座顶端呈圆锥形，造型时尚，给人金字塔般印象的钢筋水泥为主要建筑原料的现代建筑。

和欧洲古老典雅的教堂不同，里约大教堂是一座钢筋水泥结构的现代化建筑，教堂呈圆锥形，高75米，底径106米，整个框架结构由规则的方框构成，好像天梯，所以又称作天梯造型大教堂。教堂宽敞高大，气势恢弘，可容纳2万人。

教堂的主体建筑都由规整的框架结构以及方框构成，从外面望去，像是一架高耸入云的天梯整框架结构由规则的方框构成，好像天梯，所以该教堂又被称为天梯教堂。大教堂外观不仅高达里面更是宽敞明亮，带状分布的落地玻璃熠熠生辉，既气派又美丽。

提到巴西现代建筑，不得不提另一位巴西现代建筑先驱，阿方佐·雷迪。

雷迪于1930年毕业于里约热内卢的国立美术学院，他曾是柯布在巴西重要的合作伙伴之一。

雷迪的工作主要包括大型项目：剧院，博物馆，学校和办公大楼。在他最受赞赏的作品中，佩德雷古略住宅区以其弯曲的轮廓而著称，而里约热内卢的赫尔墨斯元帅剧院也位于里约热内卢。

佩德雷古略住宅区

里约热内卢现代艺术博物馆始建于1954年，也许是雷迪最引人注目的设计：建筑呈现出理性主义风格，是地地道道的混凝土现代主义建筑：粗放的表面，架空的穿廊，流动静谧的内部空间，酷酷地矗立在海边，与周围的环境自然地融合在了一起，成排的成角度的混凝土肋骨支撑并封闭了画廊空间。

里约热内卢现代艺术博物馆

另一项重要的工作是里约市雇员保险基金大楼，它的外墙特别吸引人：将钢筋混凝土网格与可调节的铝百叶窗结合使用以实现阳光控制。

里约作为巴西曾经的首都，它的街头巷尾有太多讲不完的往事，也怀抱着满腔对未来的憧憬和向往。它是建筑师们探索理念的试验场，在时间见证下慢慢长成现在的样子，同时它拥有着世界闻名的贫民窟，真正经历着城市变革带来的所有苦难和不安，就是这样复杂的背景成就了多元魅力的里约，成就了各不相同彼此衬托的巴西现代建筑。